はなとゆめ＋猫の本棚

　日本を代表するグラフィック　デザイナー原研哉のデザインについての考え方をテーマにしたエッセイ集。
　
プロ野球のソフトバンク。一時の巨人の長嶋監督のように他球団の主力選手を欲しい欲しい病がすさまじい。

西武のセーブ王サファテ、打者ではグラシアルとデスパイネを獲得、更に今年はヤクルトの主砲バレンティン。
　まったく、ただでさえ12球団随一の選手層の厚さ。全試合勝利しても不思議なことではない。

このソフトバンクが不思議なのだが、無名選手の集団のロッテに弱いのである。

　野球もこの際、無名の地味だが実力のある選手だけを集める。ヒットを量産するバッター。球速１２０KM/hにも拘わらず、たくみな投球術でバッターを抑える40歳過ぎのピッチャー、効率のいい働きをする熟練した内野手。こんな選手を集めてプロの観客をうならせる。監督も工藤のような派手な人ではなく、地味な監督がいい。こんなイメージにあうロッテには金満球団をやっつける試合を今年も望みたい。

　ヨーロッパに行くと、公衆トイレで、ハエが止まっているのではと錯覚する便器に遭遇する。しかしよくよく見てみると、これが便器に印刷されていて、ハエではない。これは何かとデザイナーの原さんの説によると、エレガントな芸術というのは、完璧なものにちょっぴり破綻を加えてやることによって生まれるも。だからこの便器はエレガント芸術なのである。

　私は、単に便器メーカーの企業マークだと思うのだけど。いやそうじゃない、小便はここに向かってしろ。という標的のようにも思える。

　アマゾンの都市、マナウスにはオペラ劇場がある。豪華な建物で劇場入口までのアプローチはアマゾンで取れた高級ゴムが敷き詰められている。

　アマゾンはゴムの大生産地なのだが、これを獲り輸送するのが大変。それで考えたのが、ゴムの木をマレーシアに移植すること。マレーシアはゴムの生産世界一なのだが、それはアマゾンからやってきたのだ。このエッセイで初めて知った。

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　著者名から面白い。多分企業小説の草分け梶山季之と、大御所の城山三郎の姓名からとったのだろう。こんな小説を実名や身分がわかるような名前で書いたら、世の中から抹殺されるかもしれない。それくらいリアルさを持って作品は書かれている。

　トヨトミというのは言うまでもなく現在30兆円の売り上げ、3兆円の利益をあげる、世界最大の自動車メーカー、トヨタのことである。

　トヨタというのは、尾張の田舎企業。豊田家は社長を輩出しても、その個性は消され、殆ど目立たず、ひたすら生産工程のムダを毎日のように省くことに集中して一銭、一銭を積み上げ、ひとりひとりの個性よりも集団としての秩序と効率を最優先し、ただただ会社を存続・拡大させ利益を追求する会社だと私は現役時代に思ってきた。また当時巷にはトヨタの改善システムを称賛する本が溢れていた。

　物語では武田となっているが、豊田家以外の人間で社長についた奥田のことがとりあげられている。奥田は、尾張モンロー主義に固まっているトヨタを、大きく成長させるために、今までの社長のカラーを破り、中国に工場を建設したり、アメリカケンタッキー、テキサスに工場を建設、更に英国とフランスに工場を建設し、グローバル市場にうってでた。アメリカでは、工場進出をスムーズにさせるために、膨大な金をつかいロビイストをたくさん使った。

　こんな派手な社長はかっていなかった。
更に、ハイブリッド車の開発に踏み切った。ダイハツや日野も子会社化した。

　もし奥田の采配が無かったら、とても30兆円を売り上げる企業にはなりえなかった。
その後、奥田の息のかかった社長が2人続き、奥田はその間に豊田家脱却を目指した。
しかし豊田家の猛烈な攻撃に敗れ、現在社長は豊田家にもどされた。その経過をまるで目の前で行われているようにこの本は展開させてみせている。

　この作品は単行本で講談社が出版したものだが、よく講談社はこの作品をだしたものだ。この本が出版されたとたん、名古屋の書店からこの本は一斉に消えたらしい。

　面白いと思ったのは、名古屋駐在のトヨタ担当の記者安本がスクープを他社にとられ、東京本社に左遷される。安本の妻沙紀は、豊田市に生まれ育ちしかも父はトヨタの現場で働き定年を迎えていた豊田にすべて寄りかかっていた家庭、だから東京行きに難色を示した。しかし仕方なく東京についてゆく。その安本が8年ぶりに名古屋に帰ってきた。しかし、沙紀は喜ぶと思ったのに故郷に帰るのはいやだと拒否して、結局安本は単身名古屋にくる。

　沙紀は生まれたのもトヨタ病院、トヨタのスポーツクラブで水泳、体操を習う。トヨタ系列の式場で結婚し、同じ系列のスーパーで買い物し、大半の人がトヨタに勤め、車がトヨタしか走っていない。死ぬときも葬式、墓地もトヨタの世話になる。初めて短大進学で名古屋にでて驚く。トヨタ以外の車が当たり前のように走っていた。

　彼女は言う。「あんな息詰まる土地には生涯もどりたくない」と。

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　裁判傍聴マニアの著者が描く、25編の裁判傍聴記録。

出会い系で知り合った男女。男がホテルでことが終了した後でお金を払う。翌朝支払ったお金を女性を暴行して取返しとんずら。罪状は「強盗致傷」

　事件の本質は男性が女性に暴行して金を奪った行為なのに。尋問がおかしい。
検察官「出会い系サイトで知り合った女性は、今まで何人になるんですか。」

被告人「過去は4人だけ」
検察官「え？そんなに！」
検察官「会った女生徒とは性交渉してるんだよね～」
被告人「はい」
検察官「あのぉ・・・セックスの交渉はどうやるの」
被告人「メールのやりとりで」
検察官「具体的にはどうやるの」
被告人「フェラしてほしいとか。騎乗位をしてほしいとか」
検察官「で、女性はどんな反応をしめすの」
被告人「いいよとか」
検察官「それで断る女性はいなかったの」
被告人「断る女性はいませんでした。」
検察官「へえぇ！」

　検察官の興味だけの質問。全く事件とは関係ない。普通裁判官が止めるのに、裁判官も興味津々で聞いている。
地方での裁判は牧歌的だ。長野地方裁判所で。

　車検がきれたので他人の車のナンバープレートを盗む。判決は罰金8000円。こんなことでわざわざ裁判をするのかね。

　被告は車を改造しているのだが、そのために母親から700万円もだしてもらっている。

弁護人「あなたは被告が１８のときに離婚してますよね。」
母親　「え？してませんけど・・」
弁護士「え？一度離婚してますよね。被告人が１７、１８くらいの時に」
母親　「あのぉ、それは息子がまだ小さい時に一度・・・」
弁護士「ああすみません。他の事件と勘違いしてました。」

これはめちゃくちゃだ。

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　私のような古い世代にはあまり実感はないのだが、今は子供の7人に1人は貧困に苦しんでいるのだそうだ。

　この物語の主人公は、チーズ作りで栄光を勝ち取った高橋蓮とシンガポールでのネイルサロン経営で成功後、投資詐欺にあい経営に失敗した園田葵の2人だが、本当の主人公は、2人の故郷北海道の美瑛で、まだ「こども食堂」という言い方が無かった30年前から自分の年金をやりくりして、こどもたちに手料理を提供している80歳を超えた村田節子だ。

　物語の作者林は「空飛ぶタイヤ」「永遠の０」「ゴールデンスランパー」の映画の脚本を手掛けた有名な脚本家だ。
　物語は、深堀が不十分で、内容は薄い。しかし名脚本家、最後に思いを込めた場面を用意していた。
　主人公の蓮も葵も小さい頃、節子の家によく行き、節子のだす食事を食べていた。

節子の家に食事をしにくる子供は、親が子供の育児を放棄したり、生活苦で子供を養えない家庭の子、（この物語では葵が該当）、もいるが、普通の家庭で両親が共働きで不在のためやってきて食事をする子供もいる。

　節子が雑誌記者の取材に答えて吐き出した言葉は。著者林民夫の叫びだ。

「子どもの面倒がみられない親というのは昔からいたからね。近所の人間が食事を与えるなんてことは当たり前のことだったんだよ。親がいなくても共同体が子どもを育てることができたんだ。でも十年ぐらい前からね、・・・いや、震災のもっと前からだね。目にみえる形で子供が変わったんだよ。あんたは飯を食ったら、とりあえずは笑顔になっただろう。でも、違うんだ。表情が無いんだよ、今の子は。飯を食っても。食う前と何も変わらないのさ。まだ、子供なのに、人生はこんなものだと達観したような感じなんだよ。親も変わったよ。昔の親は、嘘でも、いつもありがとうございます、すみませんと言ったものさ。今は違うんだ、もっと栄養のあるものはないんですかなんて、文句を言うんだよ・・・あ、この煙草かい？言いたいことはわかるよ。言いたいことはわかる。言いたいことはわかるって言ってるんだろうが。今は子供の前じゃすわないようにしているよ。でもこっちは無償でやってるんだよ。当たり前に権利だけを主張してさ。感謝の言葉をかけてほしいわけじゃないんだよ。でも文句を言われる筋合いもない。そうだろう？それが、昔のように、あきらかに暴力をふるう人間とか、社会から逸脱した人間とかじゃ無いんだよ。ちゃんと会社勤めをしている普通の人間なんだ。毎月、給料もらって、平凡な暮らしをしている連中なんだよ。金がないわけじゃない。それなのに子供を放置するんだ。なのに文句だけは一人前だ。社会に繋がっているように見えるけど、どこにも繋がっていないように私には見えるけどね。」

　さすが脚本家。こんな喋りは作家にはできない。特に煙草についての喋りは。

この作品は中島みゆきの「糸」をモチーフにしている。映画と本を抱き合わせにしてヒットさせようとする幻冬舎社長の得意の戦略。さて、その思惑通りにゆくだろうか。

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　怪人ラスプーチンや切り裂きジャックノストラダムスなど歴史上の怪人奇人をとりあげ
軽妙な語り口で紹介するエッセイ集。

　あの超ベストセラーになった五島勉の「ノストラダムスの大予言」より以前に澁澤はノストラダムスを紹介している。ノストラダムスは」16世紀はじめフランスに登場した文学者で、奇怪な「予言集」を残している。ナポレオンの登場、ヒットラーのユダヤ人虐殺や第二次世界大戦を予言している。しかし、実際は後の研究者がかなりこじつけて予言を解釈した結果が多い。1997年7月に大戦争が起こると予言されているが、何もなく過ぎ去った。

　2020年のコロナ汚染も当てているらしい。

面白かったのは18世紀に登場した「不死の人」サンジェルマン伯爵。何しろ2000年も生きている。カｻﾉﾊﾞが食事に誘ったが、2000年も生きていると、生きるための基本的行為食事は必要なくなるので、サンジェルマンは食事を断っている。

　2000年生きていると言うことは、シバの嬢王にも会っているし、キリストの奇跡にも遭遇している。バビロンの都にも旅をしている。

　ある時、男がサンジェルマンの召使に「彼はうそをついているのだろう」と問い詰めると
召使が言う。
　「私は召使になってまだ300年しかたっていませんので、それ以前のことは知らないのです。」と答える。

　すごいサンジェルマンも召使も。

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　2016年読売新聞夕刊に連載された小説。今である2020年とその先を描いているのではと思ってしまうような近未来小説である。

　R国の富裕層で最高権力者の加賀総理の発言に驚く。
加賀総理は製薬会社を率いた後に政治家に転じ、権力の階段をかけあがり総理となる。
製薬会社は時々ウイルスが発生しないと、国家の補助金が削減され、業績に悪影響を与える。
巨額の補助金により、ワクチンや治療薬を開発する。だから、期間をおいて、国際的製薬会社が結託して新種のウィルスを創り上げ、世界にわからないようにばらまく。と加賀総理は言う。

　別に、現在の新型コロナウィルス、中国人造説を信じるわけではないが、中国は16億人の人口があって、数万程度の死者はかすり傷ほどの影響を与えない。もし中国が意図的にウィルスを造り、これを利用して、国際的権力を強め、相対的にアメリカの力を減じることを目的にしていたら、かなり恐怖である。

　それから加賀は言う。
大手メディアは時々食事でもしてあげたら、喜んでお追徴をしてくると言う。
東京高検検察庁長官と大手メディアとの賭けマージャン。それでも該当新聞社は、高官、政治家の本音を聞き出すためには、懐にとびこまねばならないと言い訳する。しかし。懐にとびこんでできた記事をまったくみたことがない。スクープした週刊文春の記者はふところにとびこんでいるのか知りたい。

　人間の本来の本能は、差別、怒り、憎悪。博愛、平等、共生、絆は後付けで造られたもの。
R国は８４％の人たちが貧民層に属する。貧民層は4階層に別れる。最下層は移民の人たちが占める。貧民層は更に低い層の人たちを差別することでアイデンティティーを確立する。

　加賀は言う。
人間は半径5M以内しか関心を持たないと。社会が、国際的になんてことには関心が無い。
そして極めつけ。

　自分は人々を好きで愛していると。蟻のようにあくせく働く姿が愛おしい。さらにそこに水を落として、右往左往する人々を見ると更に愛おしいと。

　中村は近未来のディストピアを詳細に描き切った。

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1960年に当時の池田首相が「所得倍増計画」を打ち出す。その少し前から空前の経済の高度成長が起こった。人々は豊かになり、日本が希望に溢れ、最も輝いた時代だった。

　そんな説明の後この本は突然、無差別殺人を起こした永山則夫が登場する。そして、彼の生い立ち破綻してゆく過程を説明する。高度成長を担ったのは、地方から集団就職で都会にやってきた若者だった。しかし50％以上の若者は、仕事を次々変えてゆき困窮した。

　高度成長は希望の時代でなく、永山の視点から評価しなくてはならないと成田は言う。
歴史はみる視点により全く違ってみえてくる。いろんな視点から歴史をみるようにしなくてはならないと。
　在日コリアンの視点、女性の視点、沖縄の視点からみた戦後史を提供する。

　どこか違和感を感じる。そもそも歴史は、権力者の観点から造られるものである。

もし日本共産党が政権をとったら、歴史の事実は変えられないから、起きたことは共産党が市民とともに大きな反対運動を起こした。そいう共産党の歴史が今の政権奪取につながっていると歴史解釈を180度変えるだろう。

　成田は大学教授。自分の視点で歴史を語り、その視点を実現したいのなら、教室にとどまるのではなく、市中で活動したらどうなのか。

　日本は民主主義の国なのだから、同じ視点を持つ人々を集めて、選挙で多数を取ればよい。
　本の出版だけでふんぞりかえってだけでは何も変わらない。

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　20歳。未来はどこまでも広がっているように思えるし、燃え上がるような恋もし、打ちひしがれるような失恋もする。仲間も差は無く、みんな平等。こんなはちきれんばかりの青春真っ只中だから、生涯の友達も生まれる。

　この物語は、大学の同じゼミ仲間の理佳子と裕人の結婚式に当時の仲間6人が集まる。

全員が30歳。この10年間にそれぞれ違った人生を歩んできた。30歳というのは、今までの人生を振り返り、新たな人生を選択するターニングポイントだ。来し方を振り返り今をどうするのか6人のそれぞれの物語を描く。

　結婚した理佳子と裕人も30歳の人生の決断をする。裕人は大学卒業後ある会社へ就職。理佳子はフードコーディネイターとして、地歩を固め名も知れるようになる。2人はゼミの時代から付き合い、特に理佳子は裕人と結婚するつもりでいた。なんでも結論を先送りする裕人は函館の実家の父が重病になり入院、そこで、優柔不断の裕人が実家の旅館を継ぐことを決心する。当然理佳子は揺れる。しかし、理佳子は裕人についてゆくことを決断する。30歳の重い決断である。

　鈴子は、一人で生きてきたこと、これからも生きてゆくことにわだかまりを感じなくなった。今、恋人を持つことは、即結婚につながる。結婚をしたいとは思わない。しばらく一人生活を続けることを決意する。

　亮は、大学卒業すると、念願だった映画会社に就職。早く、監督になって映画製作をしたいのだが、30歳になっても下っ端の助監督のまま。ひたすら下っ端で生き続ける。

　章太郎は、大学卒業後、院へ進学し、教授への道を歩もうとした。しかし恋人ゆかりが妊娠。子どもを抱えていては、生活ができない。教授の道を諦め、同じ大学の事務員となる。
　生まれてきた子供ミカの育児が第一の生活に変わる。

学生時代と10年後のそれぞれが抱えてきた暮らしの結果の今を鮮やかに対比してみせる。
１０年は人生を変える。

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　デビュー作の「うさぎパン」は高校生の恋、それから京都の大学生の恋や、都会と田舎を対比した恋を経て、この作品では大人の恋を瀧羽は描く。

　京都で小さな和食器店を営んでいる30代半ばの主人公の紫が、普段は出向かない個展のパーティーにゆく。そこでなれなれしい光山に出会う。その光山の印象も悪かったこともあり、紫は途中で帰る。

　この光山は京都では有名な草木染の染匠。
この光山から突然「自分の工房はいつ見に来てくれるのか。」と電話がある。ここからがわからないのだが、パーティでの印象も悪く、20歳も年上、どちらかといえば好みでない光山の工房へ、気乗りはしないのに出かけてゆく。

　しかもその工房には藤代という美人の女性がいる、更に藤代と光山は夫婦ではない。
そして藤代によると、光山の周りには、まだ何人か女性がいるという。

　それなのに、光山に言われ、紫は藤代、店の客であるブライアンと草木染め用の草木狩りに大原まで行く。
　私みたいな一般人には何故、紫が光山の指示に従いいやいやながらでかけるのかがさっぱりわからずもやもや気分で読むのが辛い。

　高校の頃の恋は、かっこいいだけで夢中となったり、大学生の恋は、一緒にいるだけで幸に包まれるというような雰囲気で恋が始まる。

　30代も半ばになれば、学生時代のような雰囲気で恋は始まらない。知識も暮らしも経験も豊富になり、自分にはない相手の知識専門性特殊技術など自分より秀でているものを持つ人にしか惚れない。

　30代の恋として秀でた技術多くの知識が大切、そこを瀧羽さんは全面にだしているのだろう。しかし、それがきちんと描かれないので、鈍感な私にはわからないのが辛かった。

　30代と50代が恋に陥るには、高度な技術深い見識が必要なのだ。

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